全球第一恶女，杀回来了 -
最近，一桩离奇的案件，刷新了人们的三观。
2010年，一对夫妇收养了一个小女孩。
但这个小女孩，实际上是一个患侏儒症的成年女性。
而且，她还有强烈的反社会人格，一直对领养家庭怀有杀意……
等等，这难道不是《孤儿怨》的情节吗？
没错，多年前，这起案件被媒体称为「现实版《孤儿怨》」。
当年看过新闻的人，无一不对养父母深表同情。
但没想到，13年过去，这起案件居然来了个惊天反转。
倒霉的养父母，一眨眼又成了遗弃、虐待儿童的恶毒父母。
最新调查表明，他们为孩子篡改年龄、编造故事，只为达到弃养的目的。
这事成功引起了鱼叔的好奇心。
不扒不知道，这些年，类似事件不止发生了一次。
今天咱们就来看看，与《孤儿怨》相关的奇闻异事。
由此出发，鱼叔也对这部经典电影有了新的想法——
01
这出现实版《孤儿怨》，比电影还要波折。
不止这一层反转。
最初曝光时，养父母就被很多人指责虐童。
2010年，美国的巴奈特夫妇领养了6岁的乌克兰女孩娜塔莉亚。
在知道她患有严重侏儒症的情况下，他们主动带她回了家。
然而，仅仅三年后，这对夫妇移民到加拿大居住。
不满10岁的娜塔莉亚被独自留在公寓，只能靠社会补助金生存。
慢慢地，公寓租金也断缴了，她得不到任何经济援助。
她先是靠热心邻居的救济填饱肚子，后来被赶出公寓后，又被一对牧师夫妇收留。
2014年，娜塔莉亚报警称自己被父母抛弃。
然而，受质疑的巴奈特夫妇却声泪俱下地表示，「根本不存在儿童」。
而后他们就讲出了他们所经历的《孤儿怨》故事。
他们称，刚领女孩回家时，就已经察觉到了不对劲。
和《孤儿怨》的女主一样，娜塔莉亚有着远超年龄的成熟。
一个6岁的女孩，生殖部位竟然毛发旺盛。
7岁时，已经来了月经。
她的词汇量远高于同龄人，而且对同龄孩子的玩具都不感兴趣，更喜欢和年长的人交流。
母亲回忆，她曾完全以成年人的口吻对她说，「照顾小孩实在是太折磨人了，我都不知道你是怎么做到的。」
最可怕的莫过于，娜塔莉亚和电影中一样，会经常做出疯狂的举动。
比如半夜提着刀站在夫妇俩的床头；
把钉子摆在楼梯上；
往咖啡杯里倒消毒水等等。
养父母带她去医院检查了一番后，更是冒出一身冷汗。
诊断结果表明，娜塔莉亚患有严重的精神疾病，还隐瞒了真实年龄，实际上早已成年。
因而，养父母一再表示，考虑到她已经成年，才让她独自生活。
但没想到，2019年，警方还是以「遗弃儿童」的罪名将这对夫妇逮捕。
因为，经过5年的调查后，警方认为养父母在说谎。
最近，一部新出的纪录片，采访了已经长大的娜塔莉亚。
原来，她的年龄是被养父母篡改的，那些故意伤人的事也是子虚乌有，她60公分的身高根本做不到故意伤害两个高大的成年人。
她的邻居以及后来收留她的牧师夫妇也作证，说她是个善良的孩子。
最重要的是，骨龄测试和档案资料都显示，她的年龄没有异常。
警方的结论是，巴奈特夫妇遗弃了身患残疾的养女。
并且编造谎言，操纵舆论，将小女孩包装成恐怖片中的女恶魔。
说到这里，再将这一案件称为现实版《孤儿怨》其实已经不合适了。
毕竟，整整13年，人们已经极尽臆测附会之说。
让一个本就出身不幸的无辜女孩承受了数不尽的舆论伤害。
02
但要说真正称得上现实版《孤儿怨》的案件，其实也不少。
最著名的，是2007年的捷克虐童食人案。
由于时间、内容，甚至很多细节方面的相似性，这一案件一直被传是《孤儿怨》的原型。
案件中，一个33岁的女子伪装成13岁的小女孩安娜，以养女身份进入一个家庭。
她受养母百般照顾、爱护。
但又像个邪教头目一样，一步步操控她虐待自己的两个儿子，将其囚禁在狗笼、地下室，用各种残酷的手段虐待他们。
和电影中一样，如此邪恶的她隐藏在一个乖巧、懂事的外表之下。
成年人只看得到她傲人的艺术才能，知道她爱弹琴、画画。
电影中的伊斯特多次易装，更改身份。
现实案件中的女子更胜一筹，她甚至能变换性别。
一次，在已经被抓后，又从警察的眼皮底下逃了出去。
摇身一变成了一个胖小子，出现在另一个国家，潜入了新的家庭。
她非常善于用精湛的演技博取同情 。
被警方逮捕后，她曾试图洗清自己的所作所为，说自己是遭遇了多次性侵，才被迫隐姓埋名的。
但警方有充足的证据表明，她没有任何被侵害、被施虐的痕迹。
不同的是，电影中的伊斯特被疾病限制了身体发育。
但现实中，女子完全靠减肥、手术和一张天生的娃娃脸瞒天过海。
中国也有现实版《孤儿怨》，专题纪录片曾在央视播出。
2003年时，事件主人公刘安童还被称作「天使女孩」。
据称，她先天残疾，无父无母，但坚强乐观，整日在北京地下通道卖唱，一边赚医药费一边追求音乐梦想。
多家媒体的报道中，她是身残志坚的励志偶像，还被一个艺术学院破格录取。
很多人被她的事迹打动，都曾向她伸出过援手。
一些热心的哥哥姐姐，还主动上门照顾她，组成一个没有血缘的大家庭。
没料，她却装神弄鬼，骗钱骗色。
谎称自己是仙童转世，骗取周围人十几万。
还对救济自己的姐姐恩将仇报，夺走其男友。
被告上法庭后，她的真实身份才被揭露。
原来，这个自称15岁的「小女孩」，是一个三十多岁的，已经结过婚的成年女性。
而且她并不是孤儿，母亲尚在世。
整件事完全是她利用别人的善意，借助媒体炒作出来的。
还有东南亚版《孤儿怨》。
菲律宾的一对夫妇出于好心，领养了一个18岁的女孩。
他们没有想到，好心收留的养女，成了杀害自己孩子的凶手。
后来警方发现，这名养女根本不是孤儿，她的双亲都在世，只是没有给她足够的爱。
她为了获得家人的爱，伪装为身世凄惨的孤儿，登堂入室。
仅仅为了争宠，就精心布局了一场谋杀案，以极度残忍、血腥的手段将姐弟两人害死。
03
上面这些案子，部分发生在《孤儿怨》上映前。
但无一例外都是在电影上映后才被翻出来，冠上了「现实版《孤儿怨》」的名头广为流传。
为什么一部恐怖片的情节会在现实中不断上演？
借此契机，鱼叔又重刷了一遍电影。
才发现它在惊悚之外，的确揭示了一些现实问题。
譬如，影片最核心的领养问题。
一个33岁的连环杀人犯，居然能逍遥法外，伪装成9岁小女孩进入一个又一个领养家庭。
不禁让人对相关机构产生怀疑。
而这也带出了蔓延在当下社会的信任危机，放大了很多人心中的不安。
黄渤曾在拍综艺时遇到一个家境贫寒、心怀梦想的女孩，他很受触动。
朋友提醒他可以资助这个女孩时，他却回绝，说这件事没有这么简单。
按理说，此举可能会折损明星的公众形象，但这件事反而得到了很多人的理解。
很多网友还提到，孙俪、邓超夫妻俩资助贫困生却被反咬的事。
而这种「农夫与蛇」的叙事，至今也依然是很多恐怖片的起笔。
同时，《孤儿怨》也暴露出父母的失职问题。
片中这对夫妻，领养动机是希望填补孩子早夭给家庭造成的裂痕。
这本身就是很自私的。
自己还处于创伤后应激状态中，家庭里还有许多隐忧没有解决。
又怎么能给新到来的养女提供一个稳定的成长环境？
这在很多现实案件中，也都有所体现。
比如，娜塔莉亚的养母，家中已经有了三个儿子，但在最后一次怀孕期间出现了严重的并发症，无法再生育。
夫妻俩想要一个更大的家庭，最后决定领养一个女孩。
但领养娜塔莉亚几年后，他们又离婚了。
说白了，他们的领养行为，本来就缺乏深思熟虑。
换做是自己生的孩子也一样。
如果只是因为被长辈催生，或者一时冲动，就匆匆让小生命来到世上，却没有长远的考虑。
那只会埋下不幸的种子。
其实，《孤儿怨》能够长红十四年，成为现象级电影。
正因为它的惊悚本身，就根植于我们的内心。
如果我们把「暗黑萝莉」伊斯特这个形象拆解开来，会发现她早就集齐了互联网几大腥风血雨元素：
儿童，女性，残疾人。
作为儿童，她易失控、充满破坏力。
活像个一不小心就会被触发的炸弹。
正切中了当下社会整体的「厌童」情绪。
有意思的是，伊斯特不仅能激发观众的厌童情绪。
还能帮观众发泄掉这种情绪。
因为她亲手干掉了熊孩子。
片中，养父母的儿子被塑造成了一个不明事理、招人讨厌的小孩。
于是，伊斯特把他骗到树屋，试图放把火把他烧死时。
给观众带来的就不止是恐惧，还有一丝或许不愿承认的快感。
这种又怕又爽的观感本身，就是由于「惩治熊孩子」的厌童心理。
而作为女性，伊斯特更是厌女症的极端显现。
她被刻画成了一个阴晴不定，易怒善妒的女人。
对养父乖巧温顺。
对养母则充满敌意。
片中的主要冲突，都发生在她和养母之间，说难听点，就是撕×。
戏里，她被养母骂「贱人」。
戏外，又被观众骂「绿茶」。
也恰恰印证了，伊斯特身上浓缩了对女性的刻板印象和厌恶情绪。
同时，没有人能否认伊斯特的魅力。
因为这个角色本质上是按蛇蝎美人的路线来塑造的。
神秘，危险，诱惑。
片中还有一场戏让鱼叔印象深刻。
在把养母逼到住院后，伊斯特给自己做了一身性感短裙。
她款款走向沙发，依偎着养父，语气暧昧挑逗。
这不是性化幼女吗？
真刑啊。
但，导演高明就高明在充分拿捏了「不适」和「刺激」之间的尺度。
要知道，此时电影已经进入高潮前的铺垫，观众其实都已经猜到了伊斯特的真实身份是成年女子。
所以，就像火烧熊孩子场面一样，这场戏也把人性的张力撩拨到了一种极致。
最后，伊斯特作为残障人士，她的生理缺陷本身被打造成了一种奇观。
这早已是恐怖片中屡见不鲜的元素。
前不久，《消失的她》带火的「畸形秀」（Freak Show）也是异曲同工。
《畸形人》
不管我们愿不愿意承认。
实际上，正是社会上对女性、儿童、残疾人的排斥心理，造就了伊斯特这个形象。
也让《孤儿怨》成了一代流行文化符号。
它如此深入人心，以至于能够影响现实。
在娜塔莉亚的案件中，养父母仅凭一家之言，就让很多人对可怖养女的故事信以为真。
媒体传播时也带着极强的倾向性，贴上《孤儿怨》的标签，选择有诱导性的照片，让女孩完全处于舆论劣势。
娜塔莉亚的悲剧，不正是社会的恶意所造成的吗？
而所有博人眼球的猎奇故事，出人意料的反转情节。
不过都在逼迫我们直视人性的丑恶，甚至是自身的丑恶。
《孤儿怨》作为一部小众类型的影片，一次次照进现实。
也不过是再次证实了——
我们生活的世界，本就布满真实的恐惧，迟疑的希望。