周迅的新剧，看得人心梗 -
《不完美受害人》在激烈的骂战中收官了，豆瓣7.6分。
非常理解大家对这部剧的争议。
首先，林允饰演的受害人赵寻过度不讨喜，无论剧中角色的行为还是演员本身的演技与路人缘，都在不断挑战大家“喜欢即正义”的底线。
其次刘奕君饰演的成功，又过分儒雅帅气，让观众不得不在“人长得帅一切皆可原谅”的双标边缘挣扎。
只能说这部剧从编剧到导演都太狠了。他们设置了某种极端却又常见的场景，来考验女性或者女性主义者，能否在面对一个多金、帅气、擅长狡辩的施害者，与一个软弱、幼稚、昏招不断的受害者时，依然坚守自己关于道德、法律、平权的判断。
说实话，很难。
许多自诩为正义的人，本质上还是双标。内心对于价值的判断会随着自己的喜恶而摇摆。在长期的男权主义教化下，女性天然带有原罪，厌女问题隐蔽而顽固，因此女性尤其年轻姑娘，很容易成为“以直觉、喜恶判断是非”的大众评审团的皮鞭下的受害者。
几乎所有女性都生活在双重压迫之下——
第一，女性始终处于更容易被挑剔与厌恶的一方，而挑剔厌恶她们的人，不仅仅是男人，更多的还是女性自己。
第二，女性天然被要求完美，很多女性本身也被完美主义PUA太久，于人于己都难免过度反思与挑剔。
对于女性，我们的底线在90分；对于男性，我们的底线在50分，假如这个男性有权有势长相英俊，这个底线甚至可以降到20分。这就导致了在许多是非面前，受害女性会被舆论二次伤害。人类的喜恶天性，天然是向男性倾斜的。
在面对女性受害者时，我们很容易质问：你为什么不可以，为什么没做到。而对于有权有势的男性施害者，我们的心理是：男人就是那样，他已经不错了；如果男性施害者身世凄苦，我们又会说“瞧！这社会把老实人逼的。”
这种底线的落差所形成的偏见，几乎存在于每个出生、成长于男权社会的人心中。
正如上野千鹤子所说：“如果我100%不厌女了，就没必要当女性主义者，因为我再也不需要斗争了。”上野老师还说过一句让人深为震撼的话：只要一个人在不断地与内心的厌女情结做斗争，就可以视为在为改变女性的命运而努力。
相信《不完美受害人》的主创一定熟读了上野千鹤子的所有作品，才让这部剧成为一把剑，不断撩拨女性观影者内心深处的矛盾。
我完全理解为什么很多姑娘边骂边看或者看一半弃剧，因为《不完美受害人》提供的绝不是一次愉快的观影体验，它每个细节都在挑战我们的思维惯性。
当观众知道赵寻收了成功以工作之名送的88万奢侈品礼物以及50万额度的信用卡黑卡时，几乎出离愤怒了。甚至以女性为用户主体的小红书上，也是一片痛骂，骂点主要集中在她既然收了这么多钱，就应该知道接下来会发生什么。
这种逻辑跟“可以牵手就意味着可以做一切，答应吃饭看电影就意味着答应上床”本质上其实没有任何区别。
男权社会的规则对于女性的洗脑与迫害，往往十分隐蔽却足够要命，它扭曲了许多正常的逻辑。
在收取礼物、接纳不合理的升职加薪这件事上，大家对赵寻怒其不争，对成功却没有疑问。因为赵寻不符合男权社会好女人的标准，而成功却符合男权社会成功男人的标准。
当我们一再强调女孩要抵抗诱惑，其实已经把女性放在了“完美受害人”的位置上。“男人可以心术不正地诱惑你，女人必须一身正气地去抵抗”成了约定俗成的规则。
为什么没有另外一个可能：你愿意送是你的事，我不想上床是我的事；你想当冤大头没人拦你，但你没有权利给我定价？
当受害者为女性，施暴者为成功男性时，几乎没有人反思成功男性的行为是否合理。
比如刘奕君饰演的成功，身为已婚男人、上市公司老总，为什么要给年轻女下属钱物、破格提升她为总经理助理；他这种超出道德边界与职场规范甚至可能违反资本市场规则的行为，为什么没有被观众第一时间谴责。
大家的第一反应不是成功这个男人果然很坏，给小姑娘挖陷阱，而是赵寻这个女孩果然不行，接了那么多东西，却不愿意跟人家上床，还报警qj，成功太冤了，有88万什么女人找不到……
想想这个逻辑真的公平合理吗？
即使抛开性别问题，它的不合理之处也显而易见。强者可以无底线地诱惑弱者，而弱者唯一的选择是反人性地抵抗诱惑。抵抗住了可能被说傻，失去了人生翻盘的机会；一旦失守，强者对弱者所有的加害都合理化。
对于女性主义，上野千鹤子曾经有一段精准的表达：“女性主义的奋斗目标，是创造一个弱者也能安心生存的社会，而不是逼迫女性成为强者。”
强者有更大的能力、更多的机会伤害弱者，在强弱对决中，我们始终要先去质问强者为什么那么做，而不是质问弱者为什么不拒绝。
面对成功的围猎，赵寻年轻、涉世未深、经不起诱惑，在职场与社会地位中都处于弱势，与其问赵寻接受礼物时为什么没有想到会被侵犯，更应该质问成功，你给她那么多东西，是不是想要诱惑性侵。
《不完美受害人》的编辑任宝茹回应争议时，有一段掏心窝子的话——
“我们把赵寻这样一个人物掰开了揉碎了，放在大家面前，让大家去评价她、去审判她，是为了什么？是希望大家看了以后想想，当一个人一身的大窟窿小眼子，瑕疵像筛子一样时，她有没有权利反抗？”
主创知道自己是会挨骂，也有办法轻轻松松地修改一些情节，比如把赵寻塑造得更贞洁烈女一点，或者选择让晓明哥来演成功（对不起晓明哥，哈哈），她们没有取这个巧，而是把赵寻这样一个浑身充满瑕疵、更加具有真实性与可信度的年轻姑娘放在观众面前，促成至少一部分观众心梗之后的反思，很勇敢，也很超前。
如果毫无争议，这样一部剧就失去了它的现实意义。网络的争议让我们更清楚地看到权势上位的男性与女学生、女职场新人之间的不公平对决。他们像猎人一样围猎年轻女孩，享受权力的春药、以及对方不敢拒绝的快感。
编剧也通过成功之口，回答了许多人责怪加害者时的论调：他那么有钱，什么样的女人找不到，犯得着侵犯你吗。
“我喜欢看她纠结的样子，我能看见她内心里边伦理道德、独立自我、贪婪拜金，几种力量人神交战，打成一团，太刺激了。”
自古以来逼良为娼、劝妓从良就是渣男的两大癖好，他们享受的不是爱甚至不是性，而是通过征服与污染一个并不情愿的女性，改变她的人生轨迹甚至重塑她的三观，以显示自己的无所不能。
成功从看守所出来，第一时间找到赵寻，说一辈子经历了许多意外，但被赵寻告发这事儿，他万万没想到，并因此第一次对自己的人生失去了掌控力。
成功们知道女孩不愿意，但他们享受的正是“她不得不愿意，并且无从反抗”。他将其视为男权社会的游戏规则，在这个规则之下，女人贪婪、弱小，他们一面享受一面嫌恶。
赵寻、林阚、晏明，每个人都不完美，每个人都拥有足以被观众吐槽的瑕疵，但正是她们的合力，让成功这样的男人意识到：权力的春药不灵了。
这是影视剧巨大的进步，希望能够带动时代巨大的进步。让我们的女儿正视人生的贪婪，只有正视才能改变；也不再胆怯于权力的压迫，正如上野千鹤子所说“诚实地对待自己，不糊弄自己”。