揭开了上流社会不堪的一面，7年了，它依旧是一座难以逾越的高山 -

中国俗语说，三个女人一台戏。

其实这句话用到电影里，同样也能创造不少惊喜。

因为这种以“三个女人”为视角切入的电影，往往能在叙事上别开生面，带给观众不一样的味道和风情。

华语电影史上，这样的电影很多。

比如1988年的《月亮星星太阳》。

全片以曾在香港有名的“中国城夜总会”为背景。

用三线交错的方式，讲述了三个舞女如何堕入风尘，又历经沉浮的故事。

钟楚红、郑裕玲和张曼玉分别饰演堕落天使。

同样的绝代风华，却演出三种不同的味道，让人沉醉。

比如1993年，梅艳芳、杨紫琼和张曼玉主演的《东方三侠》。

将一个现代豪侠维护正义的故事，安置在三位女性身上，这种设计放当年，堪称颠覆。

但在导演杜琪峰的掌控下，这种搭建不仅毫不违和，反而拍出了东方女性的神秘与豪情。

也让观众看到，原来江湖武侠，并不只有男儿义气这一种。

再比如1994年李安的《饮食男女》。

李安表面拍的是食物，实际拍的是性。

他借朱家三姐妹在父亲面前的争风吃醋，揭开了中国几千年难以言说的恋父情结。

相比千篇一律的常规主题，这种女性视角，无疑能拓宽电影的内涵表达。

不过迈入2000年后，随着电影市场的喜好越来越明确，这种“三女主”电影，已经很少出现。

直到2017年，台湾影坛又重拾野心，拍了一部三女主电影，名叫《血观音》。

只是这出戏，看上去有点“高级”。

很多人第一次看这部电影，一直搞不明白这三个女人的关系。

是母女？是姐妹？还是某个官员的后宫团？

电影叙事也是“云雾缭绕”。

一边是棠夫人在“太太客厅”里，穿梭于权贵之间，翻手为云，覆手为雨；

一边是大女儿棠宁在小树林里大战两猛男，嘴里吞云吐雾，放浪形骸；

一边又是小女儿真真，顶着一张清纯脸，躲在角落里窥探成人世界的秘密。

可以说人人都有手段，人人却又戴着面具，不显山，不露水。

常规的官商题材电影，都是聚焦男性，强调外在生猛。

而这部《血观音》，则从女性入手，在官商勾结下的黑暗后花园，悄然游荡。

婉转迂回间，一个三刀六洞、鲜血淋漓的人间地狱，就展现在你我面前。

01、

为了更好理解影片的精妙，皮哥先带大家快速梳理一下剧情。

故事概括起来就是：官商勾结+杀人灭口+母女互撕。

惠英红饰演的棠夫人，是将军的遗孀。

她的名字叫棠佘月影，两个姓氏叠在一起，证明她母亲那边的实力也不容小觑，同时说明她是权贵结合的产物。

棠夫人的职业是政治掮客。

她靠着强硬的手腕和柔软的身段，在政商的夹缝中生存。

为了牟利，甚至不惜让女儿棠宁出卖色相。

后来棠宁生下了真真，她对外宣称真真是自己的小女儿，圈子里的人也看破不说破。

灭门案的大背景，是王会长和冯秘书的政治博弈。

棠夫人的终极目的，是扳倒王会长，扶冯秘书上位，让棠氏集团从中牟利。

灭门案的起因是一次炒地皮。

林议员是农会会长，他挪用农会资金囤积土地，立刻招引了一群吸血鬼。

有愚蠢无脑的县长夫人，有飞扬跋扈的秘书助理，当然还有老谋深算的棠夫人。

棠夫人穿针引线，将林议员、县长、议长和背后的王家，通过一次画展串在一起。

大家集体出资，等弥陀乡的地皮价格翻倍，个个能赚得盆满钵满。

安顿好了这帮人，棠夫人又让女儿棠宁出马，巧施手段，把这群人套牢，顺利拿到了30亿的赃款。

投资款打了水漂，林议员成了替罪羊，惨遭灭门。

警方介入，媒体热炒，王家买地的消息被捅出，王会长铁定下台，棠夫人的目的得逞。

为了在这场阴谋中把自己摘干净，棠夫人事先收买了缅甸的段氏兄弟当替死鬼，还让女儿棠宁当背锅侠。

哪怕事情败露，自己也可以金蝉脱壳，女儿无非蹲几年牢。

但她千算万算没算到，女儿棠宁受不了变态的母亲，要和段氏兄弟一起乘船逃走。

上了替死鬼的船，那是自寻死路，棠夫人一不做二不休，将女儿一起炸死了。

出卖棠宁的，不是别人，是她的亲生女儿真真。

女儿死后，真真继承了棠夫人的野心，成为棠氏家族新的掌门人。

02、

剧情串下来就会发现，故事并不复杂，但为啥很多观众看不懂呢？

原因是导演有意为之。

电影最难得的不是讲好一个故事，而是讲述故事的弦外之音。

《血观音》的导演为此煞费苦心。

其一，官商勾结本是男人戏。

一提到这个话题我们瞬间能脑补出《黑金》里大佬们开会，梁家辉说的那句“谁赞成谁反对”。

或者是《潜伏》里，吴站长对余则成说的那句“人不为己天诛地灭”。

这种男人戏，直来直去，看得很过瘾。

但《血观音》不一样。

它是从太太饭局切入的，像极了张爱玲的小说，隐秘而晦涩。

太太们穿着旗袍，戴着珠宝，在精致的客厅里，谈天，打麻将，聊画展，侃人生，岁月静好。

对白看似是茶余饭后的闲谈，却道尽了政治的黑暗和人性的丑恶，妥妥一部“妇黑学”。

偶尔蹦出的几个字，如同杀人的刀，让人不寒而栗。

屋子后的树林里，男男女女，蝇营狗苟。

观众如深陷在欲望的沼泽里，目睹了肉体交合与灵魂出窍，连空气都是黏腻污秽的。

真真在角落窥探，这里原本代入的是观众视角，到最后真真背叛了初心，镜头也背叛了观众。

其二，影片的情绪多于叙事。

和《大佛普拉斯》一样，本片也玩起了戏中戏。

开头诡异的恐怖评弹，配上三代母女恐怖画像，加上辛辣讽刺的唱词，一个吃人不吐骨头的人间地狱，就展现在观众面前。

全片形式感特别强，特写闪回伏笔悬念兼具，前后有互文和镜像表达。

落地的苹果、糖果、鱼头和子弹头都有隐喻；

翡翠和丝绸下，是一肚子坏心肠；

浓郁画面中帧帧藏着剧毒，那句“公主命丫鬟身”更是点题。

如果说《大佛帕拉斯》里讲述的，是活在地狱里可爱的人；

那么《玉观音》里呈现的，就是活在人间可怕的鬼。

三代母女之间全都带着鬼气，影片处处鬼影森森，还翻着地狱的贪念之火。

火影里人心溃烂，全员恶人，无爱无望。

配上说书人的冷眼旁观，那种诡异粘稠绝望的气质拉满了。

其三，影片的重点不在故事，而在人物。

全片全员恶人，堪称人性的修罗场。

棠夫人，外表有多优雅，内心就有多不堪，轻柔身段里是过硬的手段。

逼女儿为娼，杀死女儿，还为她超度，一条龙服务给家族繁荣打下了坚实基础。

女儿死后，她逼孙女黑化，成为棠夫人2.0，不仅自己给力，还找到了接班人。

她是最美的蝎，也是最毒的蛊。

大女儿棠宁，三人中生活最糜烂的一个，也是最有人情味的一个。

她活成了母亲的棋子，唯一的解脱就是在酒精和情欲里寻找放纵和欢愉。

那是她的毒药，也是她的解药。

她最动人的一点是最后的觉醒。

她孤注一掷，要逃离母亲，那艘逃难的货船注定靠不了岸，但她宁可玉石俱焚，也不远永世为奴。

那句“妈妈爱你”的遗言，成为她最悲怆的呐喊，这是她来过这个世界唯一的证据。

最唏嘘是小女儿真真。

从名字来看，她是全片唯一的希望，是腌臜世界里少有的真。

但在寻觅身世之谜的过程中，她把这一切丢掉了。

闺蜜林翩翩，表面和她是朋友，但却在暗地里取笑她。

在知道她暗恋男友马可，依旧当着她的面和马克亲热，让真真心猿意马。

她爱上的马可，本以为是纯爱战士，直到真真强吻他后，他才说出真相，自己不过是翩翩禁锢的性玩具，真真对爱情彻底幻灭。

积极查案的廖警官，上了妈妈的床，受到威胁不敢继续查案，真真心中代表正义的拼图彻底损毁。

闺蜜一家被姥姥使用手段灭门，最后的良知也支离破碎。

真真的黑化，代表最后的纯真被损毁。

她对濒死的翩翩视而不见，她出卖了生母棠宁，最后要和马克远走高飞，却转身跳车致残。

玉石俱焚换来的不是涅槃重生，而是彻底黑化。

她成了新一代的女教父，穿上了青花瓷假肢，美丽但容易破碎。

在这个人间地狱里，人不像人，鬼不像鬼，友谊里绵里藏针，亲情佛口蛇心，爱情包裹着阴谋，让人不寒而栗。

03、

在人性角力的背后，影片还难得的拍出了史诗感。

某个角度来说，它就是照着《教父》拍的。

开头盛大的宴会，心狠手辣的将军夫人，缅甸残军，身旁的党魁，这些元素聚拢在一起，足可以脑补出一部百年历史。

而三代母女中，一代目攻城拔寨打下根基，二代目因为懦弱成为弃子，三代目从人畜无害变成了手狠心黑，成功上位。

这不就是《教父》的剧情？

三位演员的表演也堪称精彩。

14岁的文淇展现了惊人的天赋。

很难想象导演是怎么给她说戏的，但她确实演出了那种集单纯和城府于一身的少女形象。

扮演棠宁的吴可熙虽然没有获奖，但皮哥很喜欢她的表演。

一方面她演出了那种放荡不羁的欲女形象，几场大尺度的戏拍得活色生香；

另一方面更演出了内心的挣扎，最后的飞蛾扑火让人动容。

她是能把欲女和玉女结合到完美的演员。

最难得的还是惠英红的表演。

相比两个晚辈，她的表演不着痕迹，优雅大方，一度让人以为她是最正的角色。

直到最后图穷匕见，她露出的凶光，才让人明白谁是真正的女王。

面具之下的阴暗最难演，惠英红做到了。

这几年，台湾犯罪片不停发力，推出了好几部口碑佳作，如《大佛普拉斯》《阳光普照》《周处除三害》等。

这些片都是犯罪爽片，题材吸引人眼球，受众也更广。

《血观音》因为晦涩难懂，相比这几部片子知名度要差一点，但它背后的隐喻很多，后劲儿更强。

别的片子是拍了一起案件，这部片子是拍了一场梦魇。

希望惠英红能突破窠臼，别再局限于苦情母亲一类角色了，她的表演光芒应该被更多人看到。