这两部罪案电影，为什么票房过千万都难？ -
这两部罪案电影，为什么票房过千万都难？
同样是青年导演作品，同样是犯罪悬疑片，两部影片之间还是存在诸多不同。
可票房结果还是类似，双双未能过千万。
不过也不必过于悲观。
戴假发的人举起老枪，却没有回响。
那就总结经验，取长补短，不断完善。
就像持续练习举枪的顾学兵和连考三次的孟中一样。
继续开枪，继续浪。
作者 | 冒号鱼
编辑｜小白
排版 | 00后
本文图片来自网络
一起来关注下国产电影票房。
在近期上映的国产犯罪电影中，有两部影片原本备受行业和观众期待。
结果内地票房水准却不到1000万人民币——
《老枪》。
以及《戴假发的人》。
据灯塔专业版显示，截至发稿前，《老枪》上映21天，票房549万。
《戴假发的人》上映6天，票房404.3万。
着实是非常惨淡。
再看主创及卡司阵容。
《老枪》导演高朋，毕业于北京电影学院导演系，谢飞的学生。
主演祖峰、秦海璐、周政杰，邵兵友情主演。
此外，《老枪》剧本创投入围第四届“青葱计划”五强名单，获国家电影局一百万元资金支持。
《戴假发的人》导演董越，处女作《暴雪将至》获第32届中国电影金鸡奖最佳导演提名。
主演黄晓明、王影璐，还有黄璐、李丛喜。
《戴假发的人》还作为2024金鸡百花电影节国产电影展闭幕影片展映。
按理来说，这两部片主创阵容、导演过往履历、行业关注度都不差。
可为什么投入市场后却频频遇冷？
问题的症结出在哪？
我第一时间去电影院完整地观看了这两部影片，终于发现原因所在。
首先来聊聊《老枪》。
不得不承认，当下电影市场整体较为冷清压抑，观众需要更加活泼、轻松、愉悦的文化消费产品。
这是当前市场的主流心态，也是首先要认清的问题。
正如有的网友说：“生活已经够累了，我为什么要去电影院看让我更累的东西？”
但很可惜，《老枪》没能撞上好时机。
它的整体风格恰好就是沉重压抑的，可谓正中市场反感点之下怀。
所以上映之后，市场定位和受众群体都相对狭窄。
首先就抛却了大部分喜欢愉悦轻松内容的观众群。
同时，《老枪》虽为犯罪片，但作为青年导演高朋的长片处女作，显然还带有深深的学院派印记。
它没有肆意展现暴力，也没有渲染紧张节奏，而是在讲大时代背景下小人物对抗命运不公的挣扎和抵抗。
植根于东北老工业区衰颓的历史背景下，植根于国企改制下岗潮的时代伤痕下。
混乱与失序、隐忍和伤痕充斥着前半部分，对话和细节无处不在。
这就不可避免地使影片前半段的叙事节奏放缓。
顾学兵（祖峰饰）曾是一名优秀的射击运动员，是天之骄子。
但因右耳听力受损退役后，被安置到摇摇欲坠的工厂保卫科当干事。
这种巨大的落差使他内心充满了失落和迷茫。
从起初对工厂盗窃事件的无奈和隐忍，到后来发现爱慕对象金雨佳的儿子耿晓军牵涉其中。
顾学兵决心将耿晓军拉回正道，再到最后在极端情况下拿起老枪，以暴制暴。
对于顾学兵来说，是维护自己的道德底线，还是面对集体利益而妥协。
他陷入挣扎和两难，也使他的人物形象更加丰满立体。
在东北下岗潮下，一个小人物，由隐忍坚守被逼无奈到奋起反抗。
我们看到的是人性和人心的觉醒。
看到结尾才知道，前面的缓慢和压抑都是为了最后的那一声枪响。
悬置在失落和愤怒的复杂情绪里，神枪手顾学兵一击毙命，迅速结束了战斗。
他救了耿晓军，阻止了强闯保卫科疯狂抢劫的犯罪团伙。
也朝着崭新到来的市场经济新时代，射出属于计划经济时代的最后一颗子弹。
高潮但短促，苦涩且忧伤。
导演为了这一碟醋包了一盘饺子。
只可惜，沉浸在短视频快节奏、强冲击和高刺激环境里的当代观众，已经没有耐心能看到这叠醋上桌了。
只能说，《老枪》生不逢时。
再加上影片上映后，由于分线发行，首日排片占比仅为3.7%。
之后几天排片占比还一路下滑，影响了曝光度。
在宣发上也未能有效引起大众关注，切片视频没能形成爆点，无法有效引起观众期待。
进而影响了票房走势。
再来说说《戴假发的人》。
相比于《老枪》，《戴假发的人》叙事节奏明显更快。
但东方亮了西方暗，该片情节缝合痕迹过于明显，人物行动缺乏逻辑动机。
遭到了观众的普遍吐槽。
孟中（黄晓明饰）有两种截然不同的形象。
一种是留有长刘海、身穿蓝色外套、戴着黑框眼镜、留着杂乱胡须的阴郁男子。
另一种则是身穿白色衬衫、干净礼貌、儒雅随和的律政精英。
这两种形象的反差，暗示出他内心的矛盾与复杂。
通过影片的多线叙事和闪回桥段我们能看到，他的内心深处自卑又自负。
他自卑于自己的出身和曾经的失败，被家人和邻居不断嘲笑自己是“废物”。
他又自负于自己的内心坚守正义获得的成就感。
他经历三次法考失败仍不放弃，坚韧不拔，最终成为一名公益律师。
但他也脆弱和冲动，在那个雨夜，他因无法承受内心的压抑和愤怒，将苦闷发泄在醉汉身上，犯下了不可挽回的错误。
导演主要想要塑造复杂人物性格，但却并未转化成吸引观众的角色魅力。
孟中面对自己的错误和失败，长时间选择逃避，其颓丧的形象占据主要印象，让观众很难接受。
在一般成功的犯罪片里，主角可能会有不良恶习、可能会有道德瑕疵。
但TA身上一定会有一些闪光点，如冷静、睿智，如善良、勇敢等。
如此，观众才能更轻易代入角色，产生共情。
仔细探查情节细节，也会发现拧巴和错位之处。
作为一个后来从事公益律师的人来说，应该有较强道德底线。
可他却因为一次和醉汉的冲突就肇事逃逸，还隐瞒多年。
这个动机不够充分。
更何况，在后续剧情推进的过程中，我们也没能看到导演深挖他内心转变的底层逻辑。
在对少女猥亵案的调查中，孟中发现一些线索后，很快就将其与多年前的旧案联系起来。
一段模糊的记忆和一些偶然的线索，再加上草率的推理，就能把看似毫不相关的事情拼在一起。
如同神仙下凡，降智打击。
这就跟大侦探福尔摩斯一样，某些时候面对复杂危险的案情，他总能轻松应对并化险为夷。
无所不能得有些失真。
要是都这么拍，那还看电影干吗？看神话就够了。
此类问题，早已在多部犯罪悬疑探案剧中出现，也多次被市场实践验证失败，却屡次再犯。
不得不说，不看或看不清市场规律，糊得不冤。
董越导演一贯宣扬自己“以犯罪为皮、社会为肉、人性为核”，结果该片对人性的挖掘也是浅尝辄止。
孟中最后的自首看似完成了救赎，但整个过程没有对犯罪行为背后的社会、心理等深层次因素进行挖掘。
说完内容，作为市场产品，场外因素也很重要。
电影《戴假发的人》上映之时，正值主演黄晓明因私生活绯闻处于舆论的风口浪尖。
其感情问题引发了部分观众的诟病，败坏观众好感度。
从而削弱了影片的票房号召力。
此外，还有个现象不得不引起重视。
当前市面上的电影创作基本上把女性、儿童作为主要受众群体。
男性观众在某种程度上被忽视了。
而《老枪》《戴假发的人》这类犯罪悬疑片，很显然以男性观众为主导。
站在产业宏观角度上看，这种尝试当然是有益的。
把男性观众重新拉回电影院，进而形成票房大盘的增量，是当务之急。
只可惜，两部影片在执行层面上出了差错。
当下的主流男性观众，显然还是对推理逻辑缜密、暴力血腥刺激的犯罪内容更加关注。
对他们来说，《老枪》和《戴假发的人》则会显得“挂羊头卖狗肉”。
或者说“货不对板”。
在过去十几年的时间里，中国电影市场一直都在有意或无意地产生合家欢式的轻松愉悦题材。
或迎合，或养成，塑造了内地观众的审美习惯。
像《老枪》这样深度探讨人性的影片，以往在内地市场基本上不受待见，现在也不会受到待见。
但它确实有它的价值，生不逢时也值得被更多人看到。
而《戴假发的人》则相对草率杂糅，缝合与割裂感较重。
未能真正面向市场和观众，自然难以收获票房。
同样是青年导演作品，同样是犯罪悬疑片，两部影片之间还是存在诸多不同。
可票房结果还是类似，双双未能过千万。
不过也不必过于悲观。
戴假发的人举起老枪，却没有回响。
那就总结经验，取长补短，不断完善。
就像持续练习举枪的顾学兵和连考三次的孟中一样。
继续开枪，继续浪。
